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高原骄子 画坛俊彦——张夫也

来源:    作者:沈世芳    发布时间:2017-09-29 08:35    编辑:紫涵

  注册送白菜无需申请网讯 记得那是2004年的岁末,我照例收到了张夫也寄自北京的新年贺卡。所不同的是这张精美贺卡上印制着他的油画新作《海湖印象》。画面沉着的色彩、简约的手法,表现出青海湖雄浑、博大的真切神韵。深邃的意境,寄托了他对青海湖发自肺腑的赞美之情。其实,早在日本研修期间,张夫也创作的油画《青海湖之夏》,气势磅礴,色彩丰富,调子明快,把青海湖夏日的风采表现得淋漓尽致,给人以神奇壮美的感觉,同样是一幅不可多得的佳作。

  青海湖、塔尔寺、龙羊峡、玉树草原……青海的山,青海的水,多次展现在张夫也的画作之中。虽然他已久居京城,并因工作之需,富士山顶,金字塔下,塞纳河畔,吴哥窟中,世界上许多地方都留下了他考察研究的印迹。然而,对于青海高原,他早已胸罗万象,笔走如神。这份魂牵梦绕的乡情,这份刻骨铭心的高原情结,永远也难以割舍。

  张夫也1955年出生于青海西宁,由于父亲的影响,他从很小的时候就迷上了绘画,喜欢书法,酷爱音乐,并显现出优良的艺术天分。在上小学时其绘画作业出类拔萃。写字课上,已成章法的楷书作业常令老师们惊叹不已。小学高年级时,他绘制的油画《毛主席在天安门城楼上》被学生们抬着走在游行队伍的最前列。

  当一般孩子还沉迷于幼稚的游戏时,张夫也已开始了严格的素描训练。他的素描画稿上常常注明了完成所耗的时间:28小时、37小时……他经常出入西宁市的一些小客栈,请来自远方的农牧民和少数民族旅客充当他速写、素描的模特,并采集创作素材。

  中学毕业时正值“文革”中期,无法继续深造,因其特长,被招收到电信部门搞宣传。工作之余,他最大的兴趣就是画画。电影院门口常常竖立着由他绘制的大型电影海报。他利用休假日或出差机会,长途跋涉在山野乡间。所到之处都留下了他写生的足迹。油画《龙羊峡》《净土玉树》《高原之诗》《新疆天池》就是这个时期的作品。

  当时社会上盛行演样板戏,张夫也所在的单位宣传队演出的京剧《红灯记》在当地已小有名气。他也参与其中。舞台上他担当主角,唱京剧字正腔圆,表演可谓精彩;到幕后他担任小提琴伴奏,琴声悠扬,情真意切;休息日他又担任美工,绘制舞台布景。其卓越的艺术才干可见一斑。

  恢复高考后,1978年2月张夫也以省内最佳的成绩考入了今清华大学美术学院的前身——中央工艺美术学院。师从于著名画家吴冠中、白雪石等教授,从此步入了真正的艺术殿堂。他开始涉猎多种美术门类并付诸实践。由于他刻苦、勤奋地学习和实践,成为众学子中的佼佼者。本科毕业时,鉴于他品学兼优,而成为中央工艺美术学院第一位留校任教的青海考生。

  1984年,在史论系主任奚静之教授的指导下,张夫也开始了外国工艺美术史的研究工作。在我国艺术院校中,这属于一门全新的课程。资料奇缺,张夫也决意在这片尚未开垦的处女地上奋力耕耘。他全身心地投入到资料的收集整理和教案的编写工作中,夜以继日,废寝忘食,终于开设了我国有史以来的第一堂“外国工艺美术史”课程。

  1990年,张夫也有幸受国家教委的派遣,东渡日本,任客座研究员,从事访问研修的文化交流。原本,他的任务是研究日本的艺术史,然而,张夫也立志高远,给自己定出了一项更宏大的目标,那就是借助日本的研究条件,深入研究世界各国的艺术发展史,尤其是工艺美术发展史。这可是一项博大庞杂的研究工程。工艺美术,往往跟一个国家的历史背景、民族习惯、宗教信仰、自然环境、科学技术等等都有着密不可分的联系,它是精神文化与物质文化高度统一的产物。因而,张夫也除在东京的相关图书馆查阅了大量资料外,他尽可能地去校外参观考察,去各类美术馆、博物馆,并多次自费前往京都、奈良等地考察艺术史迹,如古埃及艺术博物馆、卢浮宫藏品展等一些专题性的古代艺术展,仅他去过的就不下六七十个。他如同海绵一样尽情地吸收这浩瀚艺术宝库中的圣泉之水。

  当时在东京,张夫也住在一间窄小狭长的房间里,房间尽头只有一扇窗,被他戏称为“面壁斋”,而就在这小小的“面壁斋”里,他创作出了大量的绘画作品。无论是表现万里长城的伟岸,还是富士山的峻拔;青海湖的浩渺,还是西双版纳的秀丽;他都从表现宏大的自然景观中逐步形成自己独特的绘画风格。他娴熟地运用多种艺术表现手段,表现出丰富的内心世界,表现出绚丽多彩的自然风貌。使人感到他的画基于自然而又达到超越自然的艺术意境。

  一年半里,张夫也的个人画展在东京就举办了五次之多。这在日本本土画家中来说也是难以想象的。这些作品以清丽、明快、静谧而高雅的艺术风格而大获好评,给日本观众留下了极其深刻的印象。真可谓异彩纷呈,名声大震。当下日本的各大报纸纷纷报道,其中《亚细亚之友》杂志用了大量的篇幅和版面对张夫也及其作品给与了十分详尽的报道。此后,他的画展在国内外举办了很多次,博得了众多赞誉。

  1992年,张夫也圆满完成在日本研修任务。回国后继续跟随奚静之教授进行外国工艺美术史的专题研究。同时,他考取了攻读博士学位的在职研究生。他系统地研习了中外美术史、中外文学史、中外艺术发展史、民俗学、宗教学等数十门相关博士研究生计划规定的全部课程,获得了文学博士学位。与此同时,他撰写出了《外国工艺美术史》。这部著作,内容极其丰富,包罗东西方及世界各国工艺美术研究。通俗而精要,广泛而典型,成为外国工艺美术史的重要著作,填补了我国这一学科研究与教学的一个空白,成为外国工艺美术研究领域中旗帜性的著作。目前,由他开创的外国工艺美术史研究已在全国相关院校、艺术设计学博士点列为研究项目。其著作被指定为必修教材。张夫也开创并建立了外国工艺美术史教学研究的体系,不仅全国相关院校,而且清华大学美术学院将此课定为所有专业的必修课,甚至定为清华大学人文素质核心课程。

  其后,张夫也又撰写出版了十几部专著:《外国美术史》《外国建筑艺术史》《外国现代设计史》《外国设计史》《装饰的艺术》《世界装饰艺术》等等,还发表了数十篇重要论文。

  新千年初,他被聘为中国装饰设计类权威杂志《装饰》主编。工作量之大可想而知。可他精力过人,工作效率令人折服,时常在工作、开会一整天后,又备课到深夜两三点钟,次日清晨按时出现在课堂上。为了不浪费白天的时光,他出差往往乘夜车;为不耽误早课,他常常住在清华园附近的小客栈里;为节省时间,在楼与楼之间常以小跑的速度行进。

  他超人的能力和付出获得了骄人的回报。他的敬业精神和教学成果受到了学校和师生的一致好评,同时也得到了北京市政府和国家教委的认可。他先后获得多个奖项,如“国家精品课奖”、“第六届高等学校教学名师奖”等。他为国家培养了一批批优秀的硕士、博士生,培养了大批艺术史论人才,且遍布世界各地。他深受学生们的敬佩和爱戴,连续五年被评为“良师益友”,在整个清华园中,连续获此殊荣的教师可谓凤毛麟角。

  张夫也在兼任《装饰》主编之后,对其进行了大胆的改革,锐意创新,使《装饰》成为中国艺术类核心期刊,鉴于《装饰》独具特色并具有相当的学术水平,2002年经国家新闻出版总署批准进入“中国期刊方阵”,荣获“双奖期刊”称号。2003年和2005年连续获“第二、第三届国家期刊奖”,实现了“三连冠”。

  也许是因为生长在青海这片高远辽阔的土地上,从小熏陶在长辈们朴实仁厚的为人之道中;也许长期沐浴在艺术之林,形成的良好的文化素养和优秀品格;总之,张夫也是一位极其诚实仁厚的君子。正直善良,沉稳开朗,睿智豁达,谦和可亲。在这茫茫人海中,凡是与他有过接触的人,无论中外、无论地位、无论尊卑,他都有着极好的口碑。这就是他的人格魅力之所在。

  张夫也是外国工艺美术史研究方面的拓路者。他主张:艺术史论的研究与教学,应注重其现实意义和价值,应对构建和谐社会,培养人文精神,并以净化人的灵魂、养育人的情操、拓宽人的视野、优化人的心智为目标,关注当今,着眼未来,不断创新是其艺术史论研究的关键。

  他涉猎与现代美术设计,这源于他不可抑制的求知欲和探索精神,也根植于中国和世界现代工艺美术和设计之思考。他强调现在设计的终极目标是合理,现代设计要着眼未来,必须为子孙后代着想,他主张设计要从能源、环保等理念出发,不能因一时之利而成后世大患。同时,张夫也还在清华大学美术学院博士生的学习中开设了“外国设计史”、“设计审美与设计批评”课程,为培养更多现代美术设计的合格人才而竭尽全力。

  近年来,张夫也常赴世界各地著名的艺术院校作演讲和交流,也曾多次策划和主持全国性艺术与设计教育等大型学术活动和专业论坛,他的专题系列讲座在全国各地进行,反响热烈,好评如潮。

  张夫也艺术作品《心生万象》全国巡回展是他六十岁生日时呈现给全国观众的最好的礼物,同时,也将开创他新的征程,他曾说:只有仰高峰而诚挚的人,才能把绝顶踩在脚下!时至今日,他的作品在全国甚至国际上取得圆满成功!祝他的事业更加辉煌!

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